中年男主，男儿奴东谈主设，层层回转，这似乎是一部陈想诚作风的作品。有东谈主估计肖央可能很快就会参与其中。

现时看印度电影时，最期待的往往是歌舞形态，因为它们与好莱坞的歌舞片比拟有私有的魔力。关联词，《因果报应》并莫得这么的形态，只在起原清唱了一段歌曲，让东谈主有些失望。若是编排不够雅致，还不如不拍。比如《我的个神啊》中的歌舞部分就显得比较隐约。

《因果报应》走的是悬疑阶梯，结局的身份大回转让一些不雅众理意想《老男孩》。但导演萨米纳坦在现象调遣上莫得朴赞郁那么有特色。为了制造回转，影片安排了一些刻意的情节，如受害者坚捏要见歹徒，以便邪派看到她背上的伤痕来说明身份。这种手法天然常见，但略显退让。

《老男孩》通过男主渐渐翻相册的方式揭示真相，给不雅众留住了久了印象。比拟之下，《因果报应》的调遣只可说是中规中矩。影片中有几场戏提醒不雅众贯注画外空间，举例15年前邪派入室攫取那场戏，通过对话和画外空间的应用，渐渐揭示真相。此外，剃头店门口的狗子也起到了时空绚烂的作用。

影片还利用谈具误导不雅众，如男主买玩物时拿的雕像，在车祸后女东谈主部分碎掉，只剩下小孩部分，示意大东谈主示寂而小孩存活。但这个镜头若是能同期示意存活的孩子另有其东谈主，成果会更好。

男主的东谈主设是一根筋，为了强化这少许，筹谋了他抱柱子的行径。不外，这种设定并未超越他的特质，周围的东谈主一样一根筋。这种单纯东谈主设反而不错用来反衬警员的恶浊。主角用钱找垃圾桶的行径近乎一种信仰，警员则被资产诱导，显走漏警民地位的各异。

影片的回转主要通过复杂的故事和叙事方式竣事。不同时辰线交叉编著的手法在《心花路放》中已有体现。男主的计较是将男儿的碰到形成我方的碰到，试图找出真凶。影片还穿插了15年前邪派家里的场景，增多了故事的复杂性。

打戏部分较为血腥，但男主一东谈骨干翻一群流氓的情节短少合提拔释。细节上也有一些缺欠，如扳手被演员掰弯等。这些小问题对举座影响不大，但也曾会影响不雅感。

影片终末留住的疑问较多，如男主收养小女孩的心态是什么？是为了弥补举报邪派导致她失去父亲的傀怍，也曾为了疗愈我方失去男儿的晦气？这些问题莫得获取充理解答，使得心思连气儿较弱。

这部影片在回转妙技上有不少亮点，但在东谈主物描摹和心思抒发上仍有待进步。跟着回转这一赛谈越来越拥堵，但愿将来能看到更多制作熟练、解构回转的作品。