钱惟演（977年－1034年），是北宋期间的热切大臣、文体家，同期亦然外戚，出生于五代十国期间的吴越国王室，为吴越忠懿王钱俶的第七子。

太平兴国三年（978年），钱俶归降宋朝，钱惟演随父归宋，被授为右屯卫将军。年青时的钱惟演即以才学出众而闻明，宋真宗期间，他因文才出众被召入直秘阁，参与编撰《册府元龟》等热切文件，官职冉冉升高。

钱惟演的宦途生存可谓浪潮升沉。他先后担任过太仆少卿、知制诰、翰林学士、工部尚书、枢密副使等要职。钱惟演因与丁谓关系密切，在丁谓失势后曾接纳到遭灾。尽管如斯，他依然凭借我方的才略和影响力，在宋仁宗即位后，不时担任热切职务，如兵部尚书、枢密使等。

关系词，由于他与刘娥眷属的关系，最终在野堂宣战中失利，被贬为崇信军节度使，后在随州灭尽。

他两脚书橱，善于写稿，尤其擅长诗歌创作。钱惟演与杨亿、刘筠等东说念主来往密切。他的诗歌作品，本体丰富，体式各样，既有对当然风物的描写，也有对个情面感的表达，还有对历史事件的念念考。

在本文钱惟演的五首诗歌中，《木兰花·城上激昂莺语乱》以激昂迷东说念主的春景开篇，城上莺啼，城下烟波拍岸，既有春日的期许，又透出哀愁，暗含着述者对昔时旺盛的吊问与对本质荒凉的感伤。《玉楼春·锦箨错落朱栏曲》则通过描写庭院春笋的期许盎然，请托了作家对人命与芳华的感悟。

《此夕》通过静谧的夜景与细小的变化勾画出诗东说念主内心的孑然与敌手艺荏苒的无奈。《无题三首·其一》以一段情谊矛盾引出作家关于东说念主生的深层念念考。

终末，《直夜》描写了夜晚皇宫表里的安妥与深千里，传呼声糟蹋了宁静，而室内却只须老鼠争斗的声息，渲染出一种疏离和不安。

城上激昂莺语乱。城下烟波春拍岸。

绿杨芳草几时休，泪眼酸心先已断。

情感渐觉成衰晚。鸾镜红颜惊暗换。

昔年多病厌芳尊，本日芳尊只怕浅。

行为吴越王钱俶之子，钱惟演早年享有高位，但跟着宋朝政权稳重，绝顶是刘太后升天后，仁宗亲政，开动计帐刘氏对头，钱惟演也因此受到遭灾，被贬为崇信军节度使，居住在汉东。这一期间的贬谪生活对钱惟演的心理酿成了雄伟冲击，使其深感东说念主生的无常与世事的粗重，从而激励了他对过往岁月的吊问以及对将来走时的忧虑。

“城上激昂莺语乱。城下烟波春拍岸。”这两句以城表里不同的表象张开画面，城上莺啼乱舞，象征着春天的春深似海；而城下烟波浩淼，春水拍岸，则露馅出一种难以言喻的哀愁。这种对比不仅展现了当然界的变化，同期也表现了作家内心的复杂心理——对外界好意思功德物的向往与自己困境之间的矛盾。

“绿杨芳草几时休，泪眼酸心先已断。”“绿杨芳草”本应是赏心好看标景致，但在作家眼中，它们却成为了引发无尽哀念念的原因。此处通过反问的形状表达了作家对好意思好时光荏苒的无奈与哀痛，“泪眼酸心”更是径直点明了内心的悲惨与灰心。

下片转入对个东说念主走时的深刻反念念。“情感渐觉成衰晚”一句揭示了作家意志到我方已步入暮年，体格景象和心理状态都在冉冉阑珊。“鸾镜红颜惊暗换”则通过对镜自照时发现我方仪表软弱的骇怪，进一步加深了敌手艺荏苒、芳华不再的感喟。

“昔年多病厌芳尊，本日芳尊只怕浅。”驱散两句形成了显明对比，反馈了作家心态的变化。年青时因病而厌恶饮酒，如今却渴慕借酒浇愁，即使生病也在所不吝。这种升沉不仅是对昔时生活的吊问，亦然对将来不笃定性的躲藏，展现了作家面临窘境时的坚忍与无奈。

锦箨错落朱栏曲。露濯文犀和粉绿。

未容浓翠伴桃红，些许纤枝留凤宿。

嫩似春荑明似玉。一寸芳心谁管理。

劝君速吃莫逗留，看被南风吹作竹。

《玉楼春·锦箨错落朱栏曲》大致创作于钱惟演晚年，那时他已历尽宦海千里浮，关于东说念主生的感悟愈加深刻。《玉楼春》词牌常用于表达对好意思功德物的颂赞或表达个情面感，钱惟演选拔这一词牌来创作，可能是为了借物抒情，通过描写竹笋的人命力过头成长流程，请托我方对人命的念念考和感喟。

此外，词中提到的“南风”象征起初艺的荏苒，也表现了作家对芳华易逝、岁月冷凌弃的深化感受。

开始“锦箨错落朱栏曲”一句，通过“锦箨”、“错落”、“朱栏曲”等词汇，机动描写了春笋助长于贵家庭院内，竹笋外壳色调斑斓、高下错综复杂的表象，给东说念主以视觉上的好意思感。接着，“露濯文犀和粉绿”进一步以良好的笔触，描写了早晨露水滋补下的竹笋，如同被清洗过的犀牛角一般光滑，与周围淡绿色的环境和洽相融。

“未容浓翠伴桃红，已许纤枝留凤宿”两句，则巧妙地诈欺对比手法，将尚未都备长大的竹笋与灵通的桃花比较，隆起竹笋的人命力和成长速率。同期，“留凤宿”一词赋予了竹笋以腾贵的品性，仿佛只须这么的场地才配得上凤凰的停留，从而擢升了竹笋的形象。

“嫩似春荑明似玉。一寸芳心谁管理”两句，通过譬如的形状，将竹笋比作春天里刚发芽的茅草，以及皑皑无瑕的玉石，既领略了竹笋的优柔与皎皎，又隐含了对人命之初结净好意思好的向往。“一寸芳心谁管理”则表现了人命虽小却领有无尽可能，同期也反馈了作家对年青一代的包涵与期待。

终末，“劝君速吃莫逗留，看被南风吹作竹”两句，以一种幽默诙谐的口吻，劝导读者钦慕目下的好意思好时光，不要无动于衷，以免错过了最好时机。这里，“南风”不仅是指当然界的风，更象征起初艺的推移，辅导东说念主们要把捏目前，勇敢前行。

曲琼斜挂影千里千里，火都屏风六曲深。

春瘦已宽连理带，夜长谁有辟寒金。

珠抛月浦空涵泪，琴怨兰堂漫寄心。

碧玉可能攀贵德，阮郎追骑更駸駸。

此时的钱惟演已资格过东说念主生的大起大落，从一个场地王国的王子升沉为宋朝的热切官员，他的作品中时常露馅出对过往岁月的吊问以及对本质生活的感喟。这首诗通过对夜暮年致的良好描写，表达了诗东说念主内心深处的孑然与哀愁，同期也隐含着对好意思好时光荏苒的无奈与叹惜。

首联通过“曲琼”、“火都屏风”等敷裕象征真谛的料想，构建了一个华好意思而深幽的夜晚场景。“曲琼斜挂影千里千里”描写的是月亮或灯光透过迂回的玉饰投下的阴雨光影，营造出一种磨蹭而微妙的氛围；“火都屏风六曲深”则进一步用“火都屏风”的料想强化了室内环境的旺盛与宁静，同期也表现了空间的阻滞与秘要性。

颔联通过对“春瘦”和“夜长”的描写，表达了手艺荏苒带来的变化。“春瘦已宽连理带”中，“连理带”指的是男女间象征爱情的腰带，这里用来形容跟着季节的变化，东说念主的体格也发生了改动，表现着芳华易逝，好意思好的时光室迩人遥。“夜长谁有辟寒金”则借用了辟寒金的传闻，表达了在漫长的冬夜中，莫得温煦东说念主心的东西，流浮现诗东说念主内心的孑然与寂静。

颈联“珠抛月浦空涵泪”中的“珠抛”形象地领略了泪水如珍珠般滚落的情景，表达了深深的哀痛之情；“琴怨兰堂漫寄心”则是说，在丽都的厅堂里，弹奏的琴声充满了哀怨，请托着诗东说念主的隐衷。这两句不仅展现了诗东说念主良好的情感天下，也反馈了他对昔时好意思好时光的吊问。

尾联以“碧玉”和“阮郎”两个典故收尾，前者譬如品德廉明之东说念主，后者则是指古代传闻中的仙东说念主。这两句既是对想象东说念主格的颂赞，亦然对我方追求高明情操的自勉。“阮郎追骑更駸駸”一句，表达了诗东说念主但愿像阮郎同样，不休追求更高田地的愿望，同期也流浮现对好意思好将来的向往。

误语成疑意已伤，春山低斂翠眉长。

鄂君绣被朝犹掩，荀令薰炉冷自香。

有恨岂因燕凤去，尴尬宁为息侯一火。

合欢不验丁香结，只得隐秘对烛房。

在《无题三首·其一》中，诗东说念主借女子的爱情纠葛来表达我方对东说念主生无常、世事难料的感喟，同期也流浮现对老家亲东说念主的深化吊问。值得疑望的是，尽管这是一首爱情诗，但其中蕴含的情感并不局限于男女之情，而是有着更深档次的东说念主生哲理和社会真谛。

“误语成疑意已伤”开篇，径直点明了诗中女子因不测间的谈话失实而引发的爱情矛盾。这里的“误语”并非指女子专诚说谎或诈欺，而是在不经意间说到了对方忌讳的话题，导致了诬蔑的发生。随后，“春山低敛翠眉长”一句，通过机动形象的譬如，将女子因诬蔑而产生的愁苦心理具象化，仿佛她的眉头紧锁，如同春天的山峦粉饰在薄雾之中，给东说念主以浓烈的视觉冲击。

接着，“鄂君绣被朝犹掩，荀令薰炉冷自香”两句，诈欺了两个典故，进一步加深了诗歌的内涵。鄂君与越女的故事象征着照旧甜密和洽的爱情生活；而荀令的香炉则表现了好意思好的回忆仍然存在，只是随起初艺的荏苒变得越来越远方。这两句通过对昔时好意思好时光的回忆，反衬出本质中的冷清与孑然，增强了情感的对比竣事。

“有恨岂因燕凤去，尴尬宁为息侯一火”两句，则是对女子内心天下的深入挖掘。她之是以感到悲惨，并不是因为她失去了某个具体的东说念主，而是因为她失去了那份隧说念的爱情。这种失去不单是是物理上的永诀，更是心灵上的隔膜。因此，即使面临爱东说念主，她也无法启齿说出我方的心声，只可选拔千里默以对。

终末，“合欢不验丁香结，只得隐秘对烛房”行为全诗的收尾，再次强调了爱情中的无奈与缺憾。合欢草被合计大略化解怨尤，带来幸福，但在诗中女子的眼里，它却无法解开她心中的愁结。丁香花则频频被用来象征愁绪艰深，诗东说念主借此表达了女子即使身处温馨放浪的环境中，也无法解脱内心的孑然与悲凉。

千庐徼说念发传呼，帝宇千里千里璧月孤。

重橑祇闻喧斗鼠，危枝谁见绕惊乌。

石螭霜重连钩盾，玉虎冰消下辘轳。

素发自怜同骑省，一竿何日钓秋鲈。

钱惟演早年以文体才华闻明，但其宦途生存并不屈坦。行为吴越王钱俶的女儿，他跟着父亲回应宋朝后，固然赢得了较高的官位，但弥远未能得到果然的重用。《直夜》一诗即是在这么的配景下创作的，它既是对自己境遇的感喟，亦然对宫廷生活的一种专有不雅察和纪录。

开篇两句通过描写夜晚皇宫表里的表象，营造了一种宁静而又略带微妙的氛围。“千庐徼说念发传呼”一句，机动地描写了夜间视察的场景，传呼声糟蹋了夜的寂静，表现着即即是在夜深，宫廷里面依然保持着高度的教化和递次。“帝宇千里千里璧月孤”则进一步加深了这种孑然感，蟾光下的宫殿显得特地尊容安妥，同期也露馅出一点隐秘之意。

颔联转而描写宫内的细节，“重橑祇闻喧斗鼠”形象地领略了夜晚宫殿内老鼠的举止，尽管外面一派宁静，但宫殿里面却是另一番表象，只须老鼠的叫声糟蹋了这份静谧。“危枝谁见绕惊乌”则以乌鸦的片刻出现增添了几分不寂静的成分，乌鸦在传统文化中常被视为不详之兆，这里可能隐喻着述者内心的忧虑或对将来不笃定性的担忧。

“石螭霜重连钩盾，玉虎冰消下辘轳。”颈联通过具体的事物如“石螭”、“玉虎”来进一步描写宫中的表象。“石螭霜重连钩盾”中的“石螭”指的是宫殿遮盖中的石雕，经过整宿霜冻，显得愈加千里重；“玉虎冰消下辘轳”则可能是指早晨时辰，跟着气温升高，冰块开动熔解，从井中汲水的辘轳也开动运作起来，这两句既展现了宫廷生活的良好，又露馅开首艺荏苒的无奈。

尾联转向个情面感的表达。“素发自怜同骑省”表达了作家对我方年华已逝、壮志未酬的感喟，“骑省”原指古代的一种官职，这里用来譬如我方照旧的色泽岁月。“一竿何日钓秋鲈”则借用垂钓这一闲适举止，请托了作家但愿远隔尘嚣、享受宁静生活的愿望，同期也隐含着对解脱和想象的向往。

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